1、稍微聊一下吧，为什么英雄志最后的结局这么难写？ 　　原因有两个，第一个是任何故事到了尾声，通常都显得无力，所以心怕怕。

2、 　　倪筐的名言：“情理之中，意料之外”，相对应的则是“情理之外、意料当中”，推理小说不能离开这八个字，长篇小说的难处更胜于此，处处伏笔等待解答，而解答不能变成流水帐，必须在高潮中解开谜团，这才是长篇小说结局的难处。

【资料图】

3、 　　英雄志不仅是长篇，它的结构也非常特殊，过去从第一册到第六册，基本上一本书一个架构，所以从容地铺陈了四个主角，交错、跳跃、混穿，互相解答也互为伏笔，第七册开始，出现了混笔，第八册到第十册以情节推动，主角们相互扮演配角，而这个故事进入到中段时（Vol.12---Vol.15），故事的高度穿插性已经很惊人了，四个主角之间的排挤与连动，很大幅度地考验了作者的功力，也考验了读者阅读能力的极限。

4、这是我喜欢写英雄志的原因。

5、 　　对情节掌握不清的读者，走不完十二册以后，如果不回去思索推敲，那个雾蒙蒙的感觉会挥之不去。

6、这固然可说是作者的失败，但换个角度来说，不啻也考验了一个根本的问题；小说到底服务于什么人？也就是说：“我们要写给什么样的朋友看呢？” 　　读者有很多类型，有人为打发时间而来，一目十行而读，希望作者不要放太多生字，不要弄得太隐讳，有人是为某种心灵层次的满足而来，所以希望在里头看到一些人生的反省，当然也有不归于这两类的读者，纯粹是意外的相逢，我也不晓得这本书能提供什么，也不晓得人家想看什么。

7、 　　作者该满足哪一个类型的读者呢？事实上在写作的时刻就已经决定了。

8、如果预期读者是轻轻松松地瞄，单纯娱乐来看，那我们最好集中精力笔雕一个主角，一个主角的故事，容易看也容易懂，容易创造认同，容易达到惊奇历险而后幸福的大满足感，结构直接漂亮，一笔到底，作者也容易写。

9、 　　多人物的害处来了。

10、举例来说，有个熟悉的朋友告诉我，经过了很长的时间，他回去翻了十六册，意外惊觉那些太医院的打斗是很生动的，但初读时根本懒得看，急于知道卢云的情节，使他对这些桥段反感，甚至急于跳过。

11、这就给了作者一个强烈的警讯，小说不像电影电视，小说没有强制性，小说的阅读是需要耐心的。

12、这也是让我放慢了十七册创作的一个重大的原因，概十六册难看也。

13、 　　十六册为何难看？因为苏颖超、伍崇卿这些人读者不熟，没人关心他们是谁，但无可避免的，他们在英雄志最后的结局中扮演了重要的对比角色，苏颖超会面对修罗王的诱惑，而伍崇卿则扮演了伍定远的良心，那些血泪斑斑的故事高潮会给他们属于自己的颜色，而先前苦心为他俩创造的对决，也才有了最真实的意义。

14、伍崇卿vs苏颖超，他们是另外一种生死之交。

15、相对于大一个年纪辈分的卢云、伍定远、甚至宁不凡，苏颖超和伍崇卿也许更加能够相互了解，明白彼此人生的痛苦与困扰。

16、 　　这样说，没有了他们，英雄志又何必跨越十年？而很可怕的，英雄志如果不跨越十年，倩兮又怎会嫁给杨肃观，而卢云这个王老五大儒生又怎会一脚踢烂礼教的大招牌，成为天下人人夸奖的超级大奸夫？睡完还笑呢！ 　　在英雄志里，每个角色都要扮演一些任务。

17、其实硬要坳，多主角的故事也能写成单主角，要容易地写，最好死死扣住一个悬念，不放不收不动，最早我是这样打算写的，在秦仲海创立怒苍之后，就扣住它的戏，直到卢云逃到怒苍山之时，方才让他露脸，伍定远、杨肃观亦然，也就是适度地把主角退化成配角，如此我可以保持事件的隐密性，也才能在十六本里写完。

18、 　　这种方式有前例可循，例如天龙八部，在段誉遇到王语嫣之后，关于他的线就扣住了，男主角武功已成、恋爱不顺，天下大事于我何哉？遂停滞不动，等待最后一集的结局时再来抱美人，其余场景若再出现其人，则再复述其恋爱不顺、武功忽有忽无的种种苦态一次，这样的框架很好，只要铺陈得当，读者不会厌烦，又能温故知新，事实上乔峰的扣法也是如此，找不到杀父仇人，官到顶了，情人也死了，天下大事无可关心，只有随著阿紫、铁头人的爱情这条悬念而动。

19、直到最后一集才忽然找到了全部的大坏人，他们一起冲出来了。

20、当然我还要补充，金大师在天龙的整体处理是很精彩的，尤其是星河棋会那一段，那是武侠界经典中的经典。

21、我是无论如何也比不上的。

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